«Ты не одинок» | Du bist nicht allein

©kinoafisha.msk.ru

Продолжительность: 97 мин.
Производство: Германия, 2007
Режиссёр: Бернд Бёлих
Сценарий: Бернд Бёлих
Музыка: Якоб Илья
В ролях: Аксель Праль, Катарина Тальбах, Катя Медведева, Херберт Кнауп и др.

Заявленный как комедия, фильм больше напоминает трагедию положений, в которые попадают герои картины. Они, недовольные своей жизнью, как фигуры в шахматной игре, все время стараются перепрыгнуть на соседнюю клетку. Они и перепрыгивают – с черной на белую, с белой на черную, и так далее.

Так, на соседнюю клетку пытается перепрыгнуть господин Молль, причем в прямом смысле этого слова. Спасение от своей скучной жизни он находит в прекрасной соседке Евгении, которая со своей семьей приехала из России. Она молода, красива, полна энергии и он совершенно ничего о ней не знает. Завороженный этой прекрасной незнакомкой, он пускается во все тяжкие: спускает семейный бюджет на покупку стиральной машины для своей новой соседки; тащит к ней из дома огромный фикус на новоселье; разрисовывает балкон, совершенно забыв, что обещал сделать тоже самое для своей жены. В общем, можно с уверенностью сказать, что дом господина Молля теперь в соседней квартире. А что же Евгения?

Она отвечает на знаки внимания господина Молля, но не стоит путать обычные добрососедские отношения с чем-то большим. Она не использует его, но и не отталкивает. В силу своей открытости и добродушности, она даже не догадывается о чувствах, которые в нем пробудила. Как не догадывается и его жена, увлеченная своей новой карьерой охранника. Всю жизнь находясь в самом низу социальной лестницы, она, наконец-то, получает работу, на которой ее обязаны уважать. Ее походка и взгляд становятся увереннее, но под ними прячется все та же нелепая женщина, ищущая счастья. Позже она поймет, что все это было иллюзией, но пока она не одинока – она такая же «как все».

Совсем невесело и их сыну, который страдает от недостатка внимания обоих родителей. Целыми днями он ноет о своем желании пойти в бассейн и строит глазки дочери Евгении, которая теперь стала и его соседкой тоже. Еще один персонаж – спившийся физик-математик, который ищет работу и повод встретиться со своей женой, для чего и селится в доме напротив. Она, в свою очередь, страдает от того, что губит свой актерский талант на озвучание детских передач и, что хуже того, – озвучание рекламных роликов, которые идут «глубоко заполночь». Не найдя реализации в карьере для себя, она старается помочь мужу – расклеивает объявления о бесплатных уроках математики и физики для детей.

Вскоре чувства Ханса Молля всплывают на поверхность – получив отказ от Евгении, он во всеуслышание заявляет о них. Он стучит в ее закрытую дверь, умоляет о взаимности, полностью унижая свое мужское достоинство. И тогда его жена понимает, что все это время она жила в мире собственных иллюзий, окруженная бутафорией семейного счастья. Наступает момент, когда жизнь ставит шах и мат фигуре Ханса. Он удаляется из игры, но с улыбкой на лице и уверенностью в глазах навстречу новой жизни. Улыбка проскальзывает по лицам всех героев. Они, возможно, даже в какой-то степени счастливы. Конечно, каждый по-своему.

«На другой стороне» | Auf der anderen Seite

©arthouse.ru

Продолжительность: 122 мин.
Производство: Германия, 2007
Режиссёр: Фатих Акин
Сценарий: Фатих Акин
Музыка Штефан «Шантель» Хантель
В ролях: Баки Даврак, Патрисия Зиолковска, Нурсель Кезе, Ханна Шигулла, Тунцель Куртиц, Нургиль Есилкэй и др.

Очень запутанная история о любви, смерти, надежде, преданности, дружбе, чувстве долга и политической ситуации в Турции.

В фильме намечено две линии развития сюжета, которые в какой-то момент начнут пересекаться и зритель раздосадовано подумает: «Вот если бы она посмотрела налево, если бы он туда не пошел, если бы не сорвал объявление, если бы она помогла им раньше...». В этой картине режиссер немного перебарщивает с приемом «а вот если бы...» Это чревато тем, что к концу фильма ты уже знаешь что им вряд ли суждено встретиться, что правду так и не узнают, что хэппи-энда не будет.

Но обо всем по порядку: похотливый пенсионер «покупает» себе «представительницу древнейшей профессии», чтобы та, за привычную ей сумму, исполняла роль хранительницы домашнего очага. Он знакомит ее со своим сыном, и со стороны все очень похоже на обычную семью. И все бы ничего, но Этер не согласна на роль «девочки по вызову», она полна амбиций и желания помочь в обучении своей дочери (которая уже больше месяца не выходит на связь), чем и заслуживает уважение в глазах Неджата, сына старика. Сердечный приступ последнего особенно сближает Этер и Неджата, но, как только старика выписывают, он пускается во все тяжкие: подозревает их в измене, устраивая скандал, отказывается от еды и начинает злоупотреблять спиртным и сигаретами в гораздо большем количестве. К тому же, просыпаются его животные чувства к Этер - он напоминает ей о времени, когда приходил к ней как клиент, и заставляет ее вести себя так же, как во времена его визитов. Ей это решительно не нравится и она начинает собирать свои вещи, в который раз разочаровываясь в роде мужском, за что и получает увесистую пощечину с летальным исходом.

После смерти Этер сын прекращает любую связь со своим отцом, к тому же, последнего сажают в тюрьму на неопределенный срок. Неджат, профессор германики турецкого происхождения, считает своим долгом найти дочь Этер. Для этого он покидает Германию и селится в Турции, где покупает книжный магазин и продолжает вести свои поиски. В это время события разворачиваются в геометрической прогрессии: на другой стороне дочь Этер – Айтен, являясь участницей политических движений, скрывается от турецких властей в Германии и пытается найти свою мать. Судьба очень сурово отыгрывается на ней за ее социальную позицию, но она идет уверенным шагом. Вскоре к ней присоединяется девушка Лотта, которая, не смотря на протест своей консервативной матери, селит ее у себя в доме. Девушек связывает больше, чем просто дружба, что вызывает еще большее негодование у матери Лотты. Она заставляет подруг обратиться к немецким властям с просьбой о предоставлении политического убежища для Айтэн. Не веря в положительный результат, девушки все-таки идут на поводу у матери Лотты, которая обещает взять на себя оплату всех судебных издержек.

Судебное решение принимается не в пользу Айтэн, после чего ее отправляют назад в Турцию, где ее ожидает место в женской колонии. Не выдерживая разлуки, Лотта отправляется вслед за ней, и тут-то истории начинают переплетаться в одну: она снимает комнату у Неджата, который не подозревает о цели нахождения Лотты в Турции. Акин очень жестко лишает нас сюжетно важных персонажей: во время свидания Айтэн просит Лотту о помощи – ей нужно передать «кое-что» некоторым людям, которые сами ее найдут. Этим «кое-чем» оказывается пистолет, который, по закону жанра, выстреливает в хрупкую Лотту, лишая ее возможности помочь своей возлюбленной выбраться из тюрьмы. Ее роль занимает мать, которая, несмотря на свое негативное отношение ко всей этой истории, начинает отчаянно помогать Айтэн. Иногда даже кажется, что в нее переселилась душа дочери. Она снимает ту же комнату у Неджата и вызволяет-таки Айтэн из тюрьмы, и вот-вот должна произойти долгожданная встреча, но Неджат на другой стороне – ждет возвращения с рыбалки своего отца, чтобы простить ему все и забыть. Окажутся ли герои когда-нибудь на одной стороне, остается только догадываться.

«Мадонны» | Madonnen

©arthouse.ru

Продолжительность: 125 мин.
Производство: Германия, 2007
Режиссёр: Мария Шпет
Сценарий: Мария Шпет
Музыка Мартин Тодшаров
В ролях: Сандра Хюллер, Луиза Саппельт, Колеман Орландо Свинтон, Сюзане Лотар, Герти Драссл и др.

Откровенно реалистичная драма о чувстве материнства, ответственности, любви и роли женщины в этом жестоком мире.

Совсем еще молодая девушка Рита с темнокожим ребенком на руках бежит в Бельгию. Она спасается от немецкой полиции, которая разыскивает ее за мелкие кражи и правонарушения. Там живет ее отец, которого она видит первый раз в своей жизни. Соврав ему, что ее мать умерла, она селится у него, вызывая негодование всей семьи своим поведением. Вскоре отец узнает о темном прошлом Риты и о том, что его бывшая жена цела и невредима. В ярости, он не только выставляет Риту из дома, но и сдает ее бельгийским властям, которые депортируют ее назад, в Германию, где ее заключают на длительный срок.

Тем временем, мать Риты, Изабелла, занимается воспитанием других четверых ее детей. Занимается - не то слово, они просто живут у нее, предоставленные сами себе, ведь у Изабеллы совершенно нет на них времени. Роль мамы выпала самой старшей дочери Риты - Фанни, которая своим характером и амбициями напоминает Изабелле собственную дочь.

Выйдя из тюрьмы, Рита, в которой просыпаются материнские чувства, хочет забрать детей к себе. Найдя на одной из вечеринок "толстый кошелек" (судя по всему, процедура для нее не новая) - она снимает квартиру, подготавливаясь к приезду детей. "Толстым кошельком" оказывается Марк - военный солдат, который, несмотря на внешнюю "толстокожесть", на самом деле испытывает к Рите настоящие чувства.

Отвоевав у своей матери детей, Рита привозит их к себе. Вопреки попыткам Марка создать образ и подобие семьи, Рита, не веря в свое счастье, постепенно возвращается к старой жизни. Преодолев барьер в общении с детьми (они долго смотрели на нее как на чужую и думали, как называть ее "Рита" или "мама"), она снова забывает о них, ведя себя совершенно безрассудно. Она не откликается на отношение Марка: все его слова разбиваются о стену ее безразличия и холодности. Она просто не хочет говорить с ним, а что-либо знать о нем – тем более. Создаётся ощущение, что Рита настолько привыкла выживать, что не видит жизни, которая перед ней открылась. Но двери открываются… и двери закрываются: Марк сообщает Рите о своем переводе из Германии. Рита уже предчувствует, чем грозит ей эта новость и, не желая бороться за свое счастье и счастье детей, она снова оставляет их с матерью, удаляясь в неизвестном направлении.

«Ничто, кроме призраков» | Nichts als Gespenster

Продолжительность: 116 мин.
Производство: Германия, 2007
Режиссёр: Мартин Гипкенс
Сценарий: Мартин Гипкенс
Музыка Мартин Тодшаров
В ролях: Аугуст Дил, Мария Симон, Джессика Шварц, Янек Рике, Бригитте Хобмайер, Вотан Вилке Мёринг, Инна Вайссе и др.

Неделя немецкого кино в Москве началась с показа фильма Мартина Гипкенса "Ничто, кроме призраков". В программе было заявлено, что все фильмы были созданы начинающими режиссёрами, во что очень сложно поверить после просмотра данного фильма. В нем просматривается чёткая и точная схема построения сюжета и чувствуется уверенная режиссерская рука. И, не смотря на причастность Мартина к кинопроизводству, это его первая серьезная заявка.

С помощью пяти различных историй, происходящих в разных частях света, режиссер проводит нас сквозь лабиринт человеческих взаимоотношений, иллюзий и разочарований. Никак не связанные между собой, эти сюжеты представляют части одного нерушимого целого. В этом фильме гармонично существуют друг с другом молодая пара, ищущая новые ощущения в путешествиях, и немолодая пара, в жизнь которых новые ощущения вносят приехавшие "на реабилитацию от чувств" бывшая любовь со своим лучшим другом, отношения которых за время пребывания перерастают в "нечто большее". Две подруги, одна из которых, наблюдая, как другая попадается в ловушку привлекательности весьма сомнительного молодого человека, вскоре сама в нее покорно проследует, ценой предательства последней. Девушка, которая отчаянно роняет слезы от хронического непонимания своих родителей, которые вот уже на протяжении 30 лет не замечают и не слышат ее, выполняя лишь сугубо социальный ритуал под названием "семья". И хиппующие личности, в, казалось бы, беззаботной жизни которых тоже присутствуют проблемы. В данном случае - необоснованное, животное влечение белой женщины к темнокожему, полному страсти и силы мужчине, и вырастающие у них на пути препятствия.

Очень сложно сказать, о чем этот фильм. Это все равно, что спросить человека: "О чем ты живешь?"‚ ведь в этом фильме, на самом деле, столько жизни, что складывается ощущение, что собрались твои старые друзья и наперебой рассказывают тебе одновременно 5 разных историй. Режиссер не старается задавать вопросов и не старается давать на них ответы. Он просто показывает обычную жизнь под таким углом, под которым, только заснятая на пленку, она воспринимается как искусство. Гипкенс не говорит о вещах прямо, в лоб; не показывает их явно, но ты внутренне понимаешь и чувствуешь, что он хотел сказать этим планом, взглядом, диалогом, молчанием...

Такие фильмы, как "Ничто кроме призраков", очень спорные, потому что перестаешь понимать, чего же в них больше — психологии, режиссуры, искусства…или же самой жизни? Но это, несомненно, их плюс, а не минус. И если это не единичный случай, а общая тенденция, то фестиваль обещает быть очень интересным.

«Пойдем, нас ждет машина»

©afisha

Премьера состоялась 2 ноября 2007г.
Автор: Юрий Клавдиев
Режиссёр: Армин Петрас
Роли исполняют: Фритци Хаберланд и Хильке Альтефроне

Российская действительность глазами немецкого режиссера.

На недавно открывшейся площадке проекта Фабрика - в театре имени Бойса - прошел спектакль по пьесе Юрия Клавдиева «Пойдем, нас ждет машина». На этот раз перенести историю в формат театра решил немецкий режиссер Армин Петрас. До него это сделал Владимир Агеев, и, как выяснилось на обсуждении спектакля, русскоязычная постановка оказалась куда более жесткой, хотя прогнозы зрителей были противоположными.

Вообще немецкий режиссер очень романтично подошел к решению задачи. На первый план он вынес метафизическую составляющую пьесы, лишь абстрактно обозначив все сцены жестокости и насилия. Сквозь весь спектакль просачивается тонкими струйками тема стремления человека к чему-то большему, поиск высшего предназначения и желание идти дальше предложенного. Это желание и приводит героинь к следующей линии пьесы - теме жестокости и насилия. Стоит отдельно отметить экспрессивную игру актрис, исполняющих в постановке все роли. Их игра очень насыщенная, концентрированная, не дает расслабиться зрителю ни на минуту. И это при минималистичном, скорее даже аскетичном, подходе к решению сцены. В качестве дополнительного контраста в восприятии спектакля выступает видеоизображение. Образ героинь "монтируется" с документальными кадрами бомжей и алкоголиков, благодаря чему возникает новое измерение в спектакле. Метафизическое начало противостоит здесь российской действительности, менталитету. Эта тема далее прослеживается в сценах с двумя гопниками - позже на обсуждении режиссер признался, что это была импровизация актрис на тему русских мужчин.

Весь сюжет в целом можно рассматривать как некий "путь", который зритель проходит вместе с героинями пьесы - желание "оторваться" от мифического дерева, о котором рассказывает одна из девочек, видя один единственный выход - самоубийство, затем желание "оторваться" в физическом смысле, убийство человека, маленькая власть над миром и риторический вопрос в конце: "А в тебе изменилось что-нибудь?" И самое интересное, что путь этот ты проходишь в обратном направлении и после спектакля в тебе действительно что-то меняется.

"Немецкая сага". Спектакль по произведению Юкио Месимы

Режиссер Е.Понасенков
Актеры П.Сердюк, Р.Аксентий, С.Лиевский, С.Эрдлей

На сцене центра им. Вс. Мейерхольда прошел спектакль по произведению Юкио Месимы "Мой друг Гитлер". Так же в канву произведения были вплетены другие рассказы писателя, которого еще называют Оскаром Уайльдом японского происхождения.
Режиссерский подход к решению постановки нисколько не противоречит статусу автора пьесы. Евгению Понасенкову удивительным образом удалось объединить "под одной крышей" любовь, эротику, политику и философию бытия. На фоне событий "ночи длинных ножей" и вполне жёсткой сюжетной линии перед нами предстает произведение, до краев наполненное условностями и метафорами. При всей своей конкретике, с одной стороны (исторические события и персонажи), все кажется таким отстраненным, с другой - не зря режиссер привлек к участию в спектакле недавних выпускников театральных вузов. Отдельное внимание стоит уделить музыке, присутствующей в постановке, - она занимает очень важное место и придает камерности всему спектаклю, создавая дополнительное символическое пространство и объединяя воедино все элементы постановки.
В итоге из этих элементов получается вполне гармоничная история - местами интимный подтекст никак не мешает восприятию политических страстей. В данном контексте такой исторический персонаж как Гитлер выступает в роли предлога к повествованию - на его примере всесторонне раскрыт образ человека, способного любить лишь только после уничтожения или уничижения объекта своей любви. Но, несмотря на некоторую жесткость, спектакль оперирует к самым светлым и тонким уголкам человеческой души и заставляет вспомнить тот самый "луч света в темном царстве".

Потерянные в Пекине | Ping Guo

Производство: Китай, 2007
Режиссер: Ли Ю
В главных ролях: Тони Люн Ка Фай, Фан Бин Бин, Тон Давэй, Элайен Дзин.

Новая картина режиссера Ли Ю показывает современный Китай в панораме взаимоотношений между двумя семейными парами, которых создатели фильма сталкивают лбами в весьма пикантных обстоятельствах. Вообще, картина оставляет после себя странное послевкусие - как будто нежный кремовый торт посыпали сверху доброй горстью острого перца. Это выражается в сочетании очень мягкой, приглушенной и почти матовой картинки (кадра) с весьма угловатым, витиеватым содержанием.

Что касается предыстории фильма, то он еще до своего выхода успел наделать много шума на родине - цензоры усмотрели в картине множество сцен сексуального характера, которые при просмотре оригинальной версии вызывают только усмешку в адрес этих самых цензоров. Тем не менее, пока из фильма вырезались эти злополучные кадры, он уже числился в конкурсной программе 57 Международного фестиваля в Берлине, причем в режиссерской версии. Не смотря на это, на родине фильм так и не взяли в прокат, а его создателей на два года отстранили от работы, что, между прочим, не мешает пытливым китайцам смотреть полную версию в Интернете. В итоге, китайские власти получили совершенно обратный результат - привлекли лишнее внимание к весьма посредственной картине. С течением времени и их мотивы стали достаточно ясны - в фильме явно прослеживается негативное отношение к тенденциям развития в современном Китае. Об этом довольно красноречиво свидетельствуют кадры индустриального Пекина, на фоне которого разворачивается сюжет картины. Эти вставки-метафоры звучат в фильме как тактичные замечания в адрес направления, в котором движется современное китайское общество.

В бушующий поток этого ложного движения и попадают герои картины. С одной стороны – Линь Дэн, владелец массажного салона «Золотая чаша», напоминающий нового русского времен черных Мерседесов и малиновых пиджаков, разбавляющий свою карьеру бизнесмена визитами проституток; и его жена - целеустремленная Ван Мэй, неудовлетворенная бесплодная женщина с горой амбиций. С другой стороны - скромная семейная пара в лице Анкуна - мойщика стекол и его жены Пин Гуо - одной из массажисток в салоне Линь Дэна. Являясь представителями совершенно противоположных социальных классов, странным стечением обстоятельств герои становятся втянутыми в очень опасную игру, и теперь уже действия каждого из них будут только больше запутывать сюжет и самих героев.

В один прекрасный день привычное течение жизни обоих семей прерывается. Пин Гуо, придя в нетрезвом состоянии на рабочее место и предаваясь сомнамбулическим ласкам в пустом номере салона, становится жертвой изнасилования со стороны своего босса – Линь Дэна, который неправильно истолковывает для себя ее поведение. Свидетелем этого изнасилования становится муж Пин Гуо – Анкун, который именно в это самое время моет стекло с другой стороны здания. С этого самого момента сюжет попадает в такую точку, откуда его развитие уже не поддается никакому смысловому анализу. Скромный и любящий муж Анкун превращается в свирепого стервятника-шантажиста, готового пойти на все, лишь бы вытянуть из босса Пин Гуо как можно больше денег. В отместку за случившееся он насилует свою жену и становится любовником Ван Мэй. Шантаж Анкуна не дает никаких результатов, пока в картине не появляется еще одно обстоятельство – беременность Пин Гуо. Это событие преображает уже всех героев картины и меняет их приоритеты на совсем противоположные. Обе пары заключают некий пакт, по условиям которого Анкун с женой должны отдать ребенка Линь Дэну, если тот окажется его отцом.

В обмен на счастливую возможность отцовства Линь Дэн предлагает паре 100 000 юней, что окончательно кружит голову простодушному Анкуну. Казалось бы, каждый получил то, что хотел – Анкун не выпускает из рук деньги, полученные от Линь Дэна, Пин Гуо получила отличную возможность вынашивать ребенка в нормальных условиях, а Линь Дэн пребывает на 7 небе от счастья в предвкушении стать отцом. И вот наступает день Икс – в больнице Анкун узнает, что родившийся у Пин Гуо мальчик – его сын. Он платит врачу, чтобы тот подделал группу крови ребенка на ту, что у Линь Дэна. Не смотря на то, что все условия договора выполнены, игра только начинается… Ван Мэй, чувствуя неустойчивость своего положения в сложившейся ситуации, начинает, как змея, преследовать мужа и Пин Гуо, подозревая их в измене. Пин Гуо, в свою очередь, становится совершенно прозрачным и бесхарактерным персонажем, мотивации которого уже сложно поддаются логике. Линь Дэн тоже подвергается переменам – в связи со своей новой ролью отца он становится совсем мягким, ранимым человеком. Анкун же, напротив, совершает поступок ему, казалось бы, несвойственный – отказывается от денег и похищает ребенка, за что оказывается посаженным в тюрьму. Жизнь обоих семей разбита на тысячи осколков, в которых каждый из героев отражается уже изуродованным ситуацией, в которую они попали. Каждый из них уже никогда не вернется к начальной точке. Герои картины потерялись, отреклись от своих принципов и ценностей, выпустили из своих рук ту самую нить, которая называется счастьем.

Картина заканчивается весьма прозаично – все персонажи расходятся в разные стороны, чтобы, пожалуй, уже никогда не встретиться. Помимо внешней шумихи относительно картины, её материал мало, чем примечателен. Даже невероятные завороты внутри сюжета никак не удивляют - все смотрится монотонно и гармонично. Картина снята в духе европейского кино – размытые близкие планы, съемка с ручной камеры… Все это немного отстраняет от восприятия сюжета в полной мере. Помимо этого он дробится резким появлением в разных частях картины подруги Пин Гуо – нимфетки Сяо Мэй, которая в конце фильма оказывается убитой за свою жадность до состоятельных поклонников. Этот персонаж немного выбивается из общей структуры и не добавляет сюжету никакого содержания.